刘杰|京剧武旦 刀马旦名家张淑景有一件珍贵法宝
2023-04-26 19:55来源：京剧艺术网阅读量：6089
一些小说中的人物有法宝，神仙有神器，非神的现实人有各种“法”，是大有用“法”，如《三国演义》中的孔明，在追兵来至，自己身边只有老军，琴童的危急关头，使用了空城计这一法宝，迷惑了对方，转危为安，在京剧舞台上，司马先生看到城门大开，诸葛在城楼饮酒赋琴的一幕，称之为“弄鬼”，令大军后退四十里，这空城之计入三十六计之中，非神人“弄鬼”，而是人的智慧所为。现实生活中有些智者会用“法”，北京京剧院著名青年武旦、刀马旦演员张淑景在舞台上表演过《竹林计》又名《火烧余洪》，这是一“法”，在平原、在水边，是无法烧余洪的。她的表演十分精彩，但这是剧中用的“法”，张淑景本人在从事艺术生涯中有一条特别宝贵的“法”，即“填充法”。
说到“填充”在革命战争题材的影视剧中，八路军炮手将炮弹填充入炮筒，让日本鬼子的“名将之花”丧身太行。张淑景的填充法，填充的是另一种“炮弹”，即戏曲与文化方面的养分，提升个人表演水平的养分。
张淑景以十分刻苦勤学苦练的精神，造就了一身的好武艺，在舞台上的精彩表演征服了万千观众，也获得了不少项大奖，但她自己心中有一条“填充法”，这法宝未对外宣布说，“我要填充”······，而是心中有数地进行着。她拜著名京剧表演艺术家刘秀荣是一大填充，《大英杰烈》、《穆桂英》两出文武并重的大戏，让戏迷对张淑景表演艺术的喜爱程度又增若干。她随时随地地向名师请益问艺，又是一种填充，她对几位名家用几个招数就把一出戏的戏核突出出来，枝蔓去掉，整旧如新的“法宝”，十分钦佩，意欲学习效仿，领略其中奥妙之处就在多学、多看、多琢磨。她与众多的地方剧种开始了亲密接触，从平民化的评剧、黄梅戏、越剧到高雅的昆曲，一次次的以彩唱的方式将经典剧目的片段亮相于央视戏曲频道的《梨园闯关我挂帅》栏目中，得到了观众由衷的喜爱。我的朋友看了几期张淑景“挂帅”的表演，问我说，这不是在《白蛇传》里踢花枪特别棒的那个漂亮女孩吗？怎么变成刘巧儿、张五可、七仙女、祝英台、女驸马（冯素珍）了？我觉着学唱其它剧种这更是一种十分有益的填充。这位朋友可能还没有注意到张淑景在闯关节目中表演的《玉簪记》、《桃花扇》中的陈妙常、李香君，同样是古代年轻并才貌双全的女性，但是身份与性格不同，剧种也不一样，唱腔、身段，表演各异，我在电视机前注目相看，感觉到淑景是下了功夫的。传递出了人物的特点，唱出了不同剧种的特色，表演出了剧中人情感之中的美艳，欢快等各种情丝。比如评剧的刘巧儿活泼伶俐，唱的“喇叭牌子”也很欢快，张淑景的指导老师，评剧新（凤霞）派名家高闯对我夸赞这位学生悟性高，一点就透，学得很快很好。如果用刘巧儿比祝英台送梁兄路上的表演，由于山伯怎么点都不透，英台只得含蓄地打比方，不能像巧儿那样明言，“那一天劳模会上我爱上了人一个呀”，两位美女是两种不同的表演方式。同样是爱情戏，陈妙常与李香君又不同，前者有姑母阻拦，后者有家国命运的大事件当头压来，两个剧种，两种相爱的方式，张淑景演来各具剧中人物的身份与情感，虽然这些剧目不是在一次时段内播出的，但是我通过自己脑子里的“回放”进行比较，感到淑景悉心又悉心地下了真功夫，在导师的指教下，塑造了一个又一个可爱的形象，而且与搭档配合的很好，不管是影视演员、相声演员、歌手还是主持人，均能做到珠联璧合。看完视频，我只有一个遗憾，太短了，多演一会儿好吧，还没看过瘾呢！
从几个剧种片段的演唱，到非常喜兴的《戏八戒》，又是一个崭新的创造，此剧是孙毓敏校长总策划、唱腔设计，由张春红老师的新颖调移植改编为京剧。一个人扮演三个角色，其中有变脸、变花、耍手绢、耍绸子等表演技巧，集唱念做表于一身，是非常综合全面，又好看、好玩的一出小短剧。也是民间传统的艺术形式，用在这里特别合适，这种被称为“两头忙”的表演形式喜闻乐见，张淑景的表演得心应手，让观众乐个不停并喜在心中。
表演上的成功在于积累，在于平时的填充，没有扎实的底蕴需要的时候就掏不出来。演出之外，张淑景还在文字写作上也注重填充，多看好的文章、评论，是个好的填充渠道。发表在2022年第7期《中国演员》杂志上的张淑景谈演出武戏的文章，我读了几遍，感觉到文章的主题，立意、结构、文字运用都很到位，引人往下观赏。她在谈自己主演的《无底洞》时，对老师的指导和自己的想法讲得很透彻，又通俗易懂，不是内行的人也能看出，这是一位对戏曲表演下真功夫的人写的。
著名戏曲表演艺术家、教育家孙毓敏校长早年曾经用“走马换将”法将一株好苗子张淑景小姑娘从陕西省京剧院“请”（调）回（到）北京，淑景特别珍惜这个机遇，不断地填入了各类“营养”，自己消化变成艺术上的财富，努力地向着孙毓敏先生的“一精多能”看齐。
其实“填充法”不是张淑景发明的，雷锋的挤和钻的钉子精神更是一种填充，赵燕侠先生在《白蛇传》“合钵”一折中，请人写了“小乖乖”一曲填充戏中，流传至今，以至有些观众欣赏非赵派演出时没听到这段感到莫大的遗憾。张淑景拜读了孙毓敏、刘秀荣两位先生的艺术生涯著作，也以关肃霜等诸多名家为榜样，从“给人一碗水，自己要有一桶水”、“演员的肚儿，杂货铺”等看似大白话，实则富含哲理的语言中得到启迪，在苦练武旦、刀马旦本功技法之外，还主动地向其他艺术形式，如昆曲、地方戏、歌曲等其它艺术门类借鉴学习，也在练习书法、尝试写作，把自己在第四届全国优秀京剧演员研究生班学到的知识巩固下来，不懈的充实自己的艺术积累，一旦需要就能“掏”出来。从京剧《无底洞》演出中，张淑景已经体会到填充与积累的重要性。可惜的是2022年9月底，疫情有所反复，此剧只在国家大剧院的小剧场演了一场。很多张淑景的戏迷还没有看到，相信再次演出时，观众会看到她的精彩表演，如果您再有机会读一读她发表在《中国演员》杂志上的文章，就更理解一位名演员的成长是一个不断填充与积累的过程。
说到演员写文章著书，因为从小就在科班、戏校学戏，不可能如非学戏者以学文化知识为主，但前辈演员仍然注重学习，把四大古典名著编成戏曲搬上舞台演至今日仍受欢迎。名家们还延请翁偶虹等文人为自己写戏，共同研磨，创造了《锁麟囊》等名剧久演久红的场景。张淑景说过，看了专家、文人、戏迷观众写的评论文章，不论是评论自己还是评论别人的文字，都很有启发，从提高表演水平上，从文字写作上，具体到造词造句上，都有收获。她的阅读、她的观察、她的吸取、是戏外功夫，是智慧者的所为，使自己更能够百尺竿头，再进一步。有戏迷建议张淑景写本书，好好总结一下艺术生涯的发展，我赞成！
戏曲演员的成长发展，比起某些艺术形式的演员要困难很多，如果不注意随时“填充”养分，可能会昙花一现，在舞台上走个过场而已。张淑景是位有心人，相信她在闯关挂帅时，在舞台献艺时，会让戏迷有更大的惊喜。
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