《姚期》令我所想到的（上）
2020-10-04 08:14来源：京剧艺术网阅读量：7777
10月8日白天，方旭将在长安大戏院演出裘派名剧《姚期》。
10月8日白天，方旭将在长安大戏院演出裘派名剧《姚期》。这是裘盛戎先生的代表作，也是方旭的祖父方荣翔先生生前多次演出的经典作品，这不禁令我感慨。
在如今京剧舞台一片贪大求洋的演出气氛中，面对日益豪华的大包装，非但唤不起走进剧场的热情，反而越来越怀念充满传统特色的经典剧目。各个行当、各个流派、各位艺术家，谁没有自己的看家戏呢？可是如今新编的那些《图兰朵》、《宰相刘罗锅》之类，是各剧团都唱、各演员都演的经典吗？就说那全部演出不过2小时的《姚期》吧，那是一出多麽朴实无华而又引人入胜的优秀剧目啊，又有谁说听这样的戏不过瘾呢？
虽然都知道这出戏的情节是虚构的：历史上的刘秀并没有杀害姚期、马武、岑朋、邓禹等功臣良将，而是把朱元璋杀害开国元勋的历史真实，移植到汉朝，但戏迷还是那么爱听，因为这是艺术，不是历史，京剧是寓教于乐，不是上历史课，但也不是一味的追求好玩儿。
众所周知，这个戏脱胎于铜锤花脸常演的一出历史题材的折子戏《草桥关》。是裘桂仙于民初，将它发展为全部《姚期》，使得此剧情节完整，内容精炼。京剧舞台上老生为主的《上天台》和花脸为主的《姚期》，虽然是同一题材的两个剧目，但各有千秋，各具魅力（还有表现刘秀没死的改编整理版本《汉宫惊魂》，也值得一看）。裘盛戎在此剧中，扮演东汉开国元勋老将姚期，形象虽是银须飘拂，精神却老当益壮，不失汉代重臣大将风度，颇令人难忘。
《姚期》的最大魅力，在于裘盛戎设计的那一系列“二簧”唱腔，尽管没有一段是“导、回、原”的成套唱，而且唱段最多的只有四句，但裘派艺术的声腔特点，尤其是裘派的创新之处，体现得很淋漓尽致，让我们明白了，为什么天赋并不理想的裘盛戎，能自成一派？为什么在金、郝、侯三大名家鼎立之后，会出现十净九裘的局面？这要完全归功于裘盛戎那韵味醇厚、声腔饱满、撼人心弦的歌唱艺术。尽管他不具备黄钟大吕、声震屋瓦的嗓音，但凭借唱腔的节奏变化，而又不失传统特色的京剧固有旋律，依然能够使裘腔不胫而走，脍炙人口，风靡各地。相反，眼下那些远离固有旋律、采用洋乐队、大包装的唱腔，甭说是戏迷，就是内行，也实在是难以为继，所以就既没有人爱听，也没有人爱学、更没有人爱唱了，事实就是这么残酷，历史就是这么无情！
《姚期》里的一段“西皮”唱腔“马皇兄赐某饯行的酒”，才四句，却体现了裘盛戎对京剧铜锤唱法的改革。京剧发音方法是反切法，对于字头、字尾、字腹都有不同的处理方法。传统的净行，尤其是铜锤花脸，讲求实大声宏，强调在字腹上加大音量。可是在这里，裘先生是在“参王”的“王”字上，强调字尾，而在“五凤楼”的“楼”上强调字头，不但声音清楚、有力，而且浑厚、饱满，试想一下，如果“楼”字也按照惯例，强调字腹，是不是声音就发“漂”了，听起来就不象年迈苍苍的开国老臣，而象个漂亮的小鲜肉，嘴上没毛，声音漂漂。裘先生的创新决不是为了标新立异，而是为了符合剧情，符合人物。这与当今舞台上卖弄嗓音、显示技巧的追求，效果是根本不同的。
作者：于无声处
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