妙趣横生的《三难新郎》
2020-07-15 08:01来源：京剧艺术网阅读量：5922
新编京剧小戏《起风桥》，也让我想起另外一出60年前，也称为是新编京剧的小戏《三难新郎》。
新编京剧小戏《起风桥》，也让我想起另外一出60年前，也称为是新编京剧的小戏《三难新郎》。
上世纪60年代的中国京剧院四团，是京剧战线上的一支青年劲旅，不仅演出了像《杨门女将》、《初出茅庐》、《满江红》、《春草闯堂》等至今仍在演出的大型保留剧目，而且有许多优秀的新编或者移植的小戏，也非常成功，例如《强项令》、《三难新郎》、《装箱待嫁》等。其中《三难新郎》是一出基本上独角的小生戏，演不好就非常没意思了。可是由于夏永泉的精彩表演，使我对于这出小戏至今想起来，都觉得仍很有趣。
《三难新郎》的故事，出自明朝冯梦龙小说《醒世恒言》的《苏小妹三难新郎》，故事是虚构的。据北京市社会科学院研究员姜纬堂先生介绍，历史上苏洵确实有三个儿子和三个女儿，但是长子和三个女儿都未到成年就夭折了，只留下苏轼、苏辙兄弟俩。历史上的秦观（字少游）结婚，则是在结识苏轼之前，妻子叫徐文美。苏小妹这个人物是杜撰出来的，最早在苏东坡去世后几十年——历史上的南宋时代，就在一部名叫《城斋杂记》的书里，开始编述苏小妹的故事了；到了明代中叶出版的书里，又进一步升级，把苏小妹说成是秦少游的妻子。其实秦少游只是苏门四学士之一。历代的人民群众，不过是在苏小妹身上，寄托了自己的情感，表达对才貌双全女子的渴望和热爱。舞台戏曲演出的内容，大多是参照清初剧作家李玉的传奇《眉山秀》。与此有关的，还有1924年罗瘿公为程砚秋编写的喜剧《赚文娟》。吴素秋把《三难新郎》和《赚文娟》连缀在一起，合称为《苏小妹》。在十年动乱结束后，多次演出，留下了珍贵的电台录音和电视录像。
《三难新郎》只是选择了苏小妹与秦少游在新婚之夜的一个片断，前面没有苏小妹选婿的情节，后边不带苏小妹为秦少游迎娶文娟的内容，而以短小精悍、妙趣横生征服观众。全剧只有一场布景：张灯结彩、喜庆欢快的洞房外厢。新郎打扮的秦少游，一副踌躇满志、春风得意的样子。当听到丫环韶华说新娘要对他进行三道题的考试时，他是那么满不在乎，胸有成竹，在答第一卷赋诗和第二卷填词时，他都轻车熟路、毫不费力地一挥而就。当听说第三卷是一副对联时，秦少游简直得意忘形了，谁不知道对对联比赋诗、填词容易，他认为已经是胜券在握了。观众看着新郎手舞足蹈的那副样子，都会由衷地对聪慧过人的苏小妹发出赞许的微笑。
然而，我认为最值得赞许的，应当是这出小戏的编剧。您想啊，是谁在三难新郎？苏小妹呀，这出戏的主角当然是苏小妹了，苏小妹随时都会从幕后走出来，向我们展示她的美貌和才智。可是，全戏从头到尾，苏小妹都不出场，而场上自始至终都是被考试的对象——新郎在表演，只是偶尔有韶华出来进去，在洞房内外穿针引线。这样，舞台上就留有了充分的空间，让新郎把戏做足。通过新郎的表情、举止，观众能够体会出每道试题的难易程度，揭示出新娘的出众才华。
编剧的这种手法，其高明之处在于，对一号主角的刻划，既达到惜墨如金，又塑造得生动形象。在此，剧作者让苏小妹采取戏曲艺术中特有的“搭架子”的手法，即只闻其声不见其人，从头到尾苏小妹仅从幕后传出一两句简短的道白，表明新娘对新郎的要求。观众看到的则是，伴随着每次苏小妹声音的传出，台上的秦少游表情和行动就产生了一番变化，时而欢天喜地，时而一筹莫展。这样观众在浓郁的喜剧氛围中，对一对新人双方的才智和情感，都能观察得清清楚楚，体会得真真切切，这就是戏曲艺术独特的时空表现手法所具有的强烈感染力和穿透力。我们不妨设想一下，如果这对新人满台上转，一个出题，一个答卷，紧着忙活，我们看得眼花缭乱，是否反而不如这样看得清楚，体会得深刻呢？在这里简约代替了杂乱，是一番难得的艺术欣赏，也是一番艺术享受。
由于苏小妹从头到尾不直接上场与观众交流，只有秦少游一个人，很类似于传统剧目中的《夜奔》或者《思凡》。但是《三难新郎》做为新编戏，它又没有《夜奔》或《思凡》那种给人单调、沉闷的感觉，全剧采用的结尾，仍是小说或传奇中所描写的，由苏东坡出面暗中帮助秦少游解围。韶华和苏轼两个人物的短暂出场，使《三难新郎》没有成纯粹的独角剧目，但是由一个小生演员在台上，通过充分做戏而演满了台，在京剧传统剧目中又是很少见的，因而也是很新颖的，它和传统的小生戏完全不一样，秦少游和其他的青年书生人物如梁山伯、张君瑞、许仙也完全不一样，但是它证明了一个道理：新编戏，只要编得好，保留了京剧的特色，象京剧，不象话剧或者什么别的艺术品，更不是七拼八凑的大杂烩，就都能受到观众的喜欢和认可。
作者：于无声处
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